Slezské divadlo Opava

Přeskočit na navigaci

Webová prezentace Slezského divadla v Opavě

Archiv pro 6. 2017

Humorný Cikánský baron

(mk), Region, 27. 6. 2017

Opava – Svěží a plné humoru je nastudování oblíbené operety Cikánský baron Johanna Strausse mladšího ve Slezském divadle. Operní soubor, orchestr i balet se tak před prázdninami loučí s divadelní sezonou i věrným publikem úspěšně.

Režie a choreografie jedné z nejhranějších operet se tentokrát ujala mladá, talentovaná choreografka, režisérka a libretistka Dana Dinková, Její bohaté zkušenosti se na scéně SD projevily velmi pozitivně. Ke spokojenosti publika zdůraznila komičnost situací romantického děje. Jeviště bylo neustále plné pohybu, tance a živočišného víru. K celkovému dojmu optimismu a radosti ze života přispěly skvělé výkony baletu, sboru i sólistů. Obdivuhodná výkon coby stará cikánka Čipra podala Šárka Maršálová, která prakticky neopouštěla jeviště. Výborné pěvecké i pohybové výkony předvedli Juraj Nociar coby Šándor Bárinkay, Jakub Talaš (prasečkář Koloman Župan) a rovněž představitelky dvou hlavních ženských rolí Tereza Kavecká (Žofka) a Lenka Pavlovič (Arsena). Kromě tradičně krásného hlasu překvapila úžasnou komičností a pohybovými kreacemi Katarina Jorda v roli vychovatelky Mirabely, své příznivce hlasem i hereckým výkonem rozhodně nezklamal ani Zdeněk Kapl coby hrabě Homonay. Potlesk právem náležel i Liboru Olmovi (hrabě Carnero), Rudolfu Medňanskému (Otokar), Andreji Kulbagovi (Ištván a Hlasatel), Romanu Cimbálovi a Jaroslavu Veličkovi (Pali a Terko). U skvělých výkonů baletu zaslouží samostatnou zmínku sólový taneční pár Monika a Valerij Globovi. Protože divadlo je kolektivní záležitost, je třeba opakovaně zdůraznit výkon orchestru SD pod taktovkou Petra Šumníka. Nápadité a poutavé kostýmy (včetně milovaných prasátek) navrhla Adriana Adamíková a samostatnou zmínku zaslouží i Jaro Válek jako výtvarník jednoduché, ale nápadité scény. Mírné rozpaky publika vyvolala snad jen strohá scéna 3. dějství, naopak režijní nápad „vpustit“ pěvce a balet pro změnu do hlediště přijali diváci se smíchem a zájmem.

Podivat se na originální článek
Odkaz na hru Cikánský baron

Cikánský baron ovládl Opavu

Markéta Myšková, 26.06.2017, http://operaplus.cz/

Premiéra operety Johana Strausse mladšího včera v Opavě zazářila. K dílu, premiérovanému dne 24. října 1885 v Divadle na Vídeňce, napsal libreto Ignatz Schnitzer podle povídky Saffi, v překladu Žofie, od Móra Jókaie, jejíž děj je vyprávěním o cikánce, z níž se v průběhu děje vyklubala dcera švagra temešvárského paši, v pořadí posledního. Strauss byl námětem povídky tak fascinován, že požádal Jókaie o libreto, na které si ovšem spisovatel netroufl, a požádal tedy Ignatze Schnitzera, který upravil příběh ve smyslu komického ladění.

Opavská scéna ztvárnila vrcholné dílo skladatele brilantním způsobem. Hlavní role se ujal tenorista Juraj Nociar. Jako postava Šándora Bárinkaye vystupoval přesvědčivě jak herecky, tak po pěvecké stránce. Škoda jen slovenského přízvuku, který narušoval výsledný dojem. V roli staré cikánky Čipry se představila Šárka Maršálová, jejíž pěvecký projev byl po intonační stránce čistý, bohužel nezřetelná artikulace výsledný dojem kazila. Co je nutno ocenit, tak její herecký výkon. Pro tuto roli nechybí zpěvačce nepostradatelný temperament. Naopak tomu bylo u role Žofie, dcery Čipry v podání sopranistky Terezy Kavecké, která po artikulační stránce podala dobrý výkon, ovšem herecký projev by se uplatnil spíše v kabaretu, pro cikánské prostředí postrádal nezbytně nutnou dávku cikánské autenticity.

Naprosto excelentní a nejlepší výkon podal barytonista Jakub Tolaš v roli Kolomana Župana, velkochovatele prasat. Jeho výstup byl jedním slovem skvělý. Působil lehkým, suverénním dojmem, vyslovil mnoho vtipných „hlášek“ s dokonalým hereckým projevem. Jednoznačně nejpřesnější po artikulační stránce byla bezpochyby sopranistka Lenka Pavlovič, čerstvá držitelka Ceny Thálie, v roli Županovy dcery Arseny. Lenka Pavlovič předvedla vedle pěveckého výkonu také svůj komediální talent a pohybové schopnosti. V roli Arseniny vychovatelky Mirabely se představila Katarína Jorda, jejíž ztvárnění boubelaté figury vedle samotného zpěvaččina vtipného výkonu podtrhla nepochybně i kostymérská práce. Škoda barevně a stylově nepěkného pěveckého výkonu Zdeňka Kapla, ztvárňujícího hraběte Homonaye. Libor Olma v roli hraběte Canera předvedl komediální výstup a stejně tak si vedla postava Otokara v interpretaci Rudolfa Medňanského, avšak nutno podotknout, že v některých momentech chyběla potřebná dikce a narušovala tak srozumitelnost textu.

Vynikající výkon podal pěvecký sbor Slezského divadla pod vedením Kremeny Pešakové, který provázel celý děj i hereckými výstupy v rolích cikánek a cikánů. Překvapil barevnou vyrovnaností, intonační čistotou, dynamikou, ačkoliv v závěru prvního dějství došlo k nepěkným glissandům v sopránech.

Orchestr Slezského divadla se také podařilo Petru Šumníkovi dostat „do varu“, instrumentalisté hráli čistě, zejména hobojové a flétnové party zněly vyrovnaně v předehře operety, kdy se posluchač mohl přenést do tajů etnické hudby, která se postupně ale vytrácí, což ničemu nevadí, a obrací se směrem k vídeňské hudbě, vídeňským valčíkům.

Režie se ujala Dana Dinková, která do operety vložila humor a nadsázku i s dávkou ironie. V závěru druhého dějství a celé operety vtipně situovala děj do prostředí Vídně jako velkoměsta a korunu tomu všemu dodal interaktivní rozměr, kdy herci, zpěváci i sbor vstoupili mezi diváky. Dana Dinková se postarala o choreografie, v nichž se promítla živelnost romského etnika. Ženská sekce baletu Slezského divadla předvedla mnohem přesvědčivější výkon než mužská sekce, která by měla zapracovat na synchronizaci svých výstupů. Po výtvarné stránce jednoduchá a funkční scéna prvního i druhého dějství z dílny Jara Válka a kostýmy návrhářky Adrieny Adamíkové působily na divákovo oko velice příjemným dojmem.

Včerejší premiéra operety Cikánský baron ukázala nové možnosti, kterými se může opereta ubírat. Libreto bylo přizpůsobeno dobovým požadavkům, což se promítlo do dialogů a monologů postav. Nastudování díla se opavskému divadlu povedlo a splnilo požadavky na zábavné a humorné provedení, které může pobavit všechny věkové kategorie.

Hodnocení autorky glosy: 95 %

 Johann Strauss ml.:
Cikánský baron
Dirigent: Petr Šumník
Režie a choreografie: Dana Dinková
Scéna: Jaro Válek
Kostýmy: Adriena Adamíková
Sbormistr: Kremena Pešakova
Orchestr Slezského divadla Opava
Sbor Slezského divadla Opava
Balet Slezského divadla Opava
Premiéra 25. června 2017 Slezské divadlo Opava

Šándor Bárinkay – Juraj Nociar (alt. Dušan Růžička)
Čipra – Šárka Maršálová (alt. Ilona Tichá)
Žofka – Tereza Kavecká (alt. Barbara Sabella)
Koloman Župan – Jakub Tolaš (alt. Michael Kubečka)
Arsena – Lenka Pavlovič (alt. Barbora Čechová)
Mirabela – Katarína Jorda (alt. Olga Procházková)

Hrabě Homonay – Zdeněk Kapl (alt. Alexander Vovk)
Hrabě Carnero – Libor Olma (alt. Václav Morys)
Otokar – Rudolf Medňanský (alt. Vítězslav Maliňák)
Ištván –
Andrej Kuľbaga
Pali – Roman Cimbál
Terko – Jaroslav Velička

 

Zdroj: http://operaplus.cz/cikansky-baron-ovladl-opavu/

Podivat se na originální článek
Odkaz na hru Cikánský baron

Cikánský baron ve Slezském divadle je skvělá zábava, která má schopnost zaujmout publikum jakéhokoliv věku

Milan Bátor, 26.6.2017, http://www.ostravan.cz, Divadlo, Recenze

Premiéra operety Cikánský baron, která se uskutečnila v neděli ve Slezském divadle v Opavě, představila pozoruhodné nastudování, které rozhodně nepatří do starého železa. K realizaci se sešel kvalitní tým v čele s Danou Dinkovou, jež se ujala režie i choreografie. V hlavních rolích účinkovali Juraj Nociar, Šárka Maršálová, Tereza Kavecká, Jakub Tolaš, Lenka Pavlovič a další. Orchestr Slezského divadla v Opavě řídil Petr

 

Jaké patálie měl Johann Strauss ml. se svým Cikánským baronem už nad výběrem nového libreta! Populární maďarský spisovatel Mór Jókai napsal povídku Safi (Žofie) o cikánce, z níž se vyklube potomek švagra posledního temešvárského paši, která Strausse uhranula. Do realizace libreta se však Jókai nepustil a doporučil skladateli překladatele Ignatze Schnitzera.

 

S jeho výtvorem nazvaným Cikánský baron však Strauss nebyl spokojen a teprve, až byl obchodními podmínkami přitlačen ke zdi a musel finišovat, poddal se své typické pracovní extázi: „Mé celé vědomí a cítění je Cikánský baron, nemohu se dočkat okamžiku, kdy ho dokončím.“ Premiéra se konala 24. října 1885 ve slavném Theater an der Wien a stala se jedním z největších Straussových triumfů. O Cikánském baronovi se psaly věty jako: „došel na křižovatku operety s operou“, nebo „prodral se k umělecky nejčistším formám…“ Vrcholné dílo slavného skladatele se v Opavě prezentovalo následujícím způsobem.

 

Juraj Nociar jako Šándor Bárinkay si vedl poměrně dobře. Škoda jen, že tenorista ani za řadu let pěvecké praxe v českých luzích a hájích nevypiloval češtinu tak, aby nebylo poznat, že je Slovák. Drobné artikulační detaily však dokázal eliminovat kultivovanou intonací a vyváženým hereckým projevem.

 

Šárka Maršálová v roli Čipry patřila herecky přesvědčivě zvládnutým postavám. Podobné role jí vyloženě svědčí a vyhovují jejímu temperamentu i pěveckému naturelu. Ten by mohla ještě podpořit lepší artikulací a smysluplnějším vibratem, které by zvýšilo lepší srozumitelnost jejího nezřetelného zpěvního přednesu.

 

O přehlednou artikulaci a sametovou barvu pěveckých frází se postarala dobře Tereza Kavecká v roli Žofie. Sopranistka herecky nevystihla postavu příliš přesvědčivě, snaha o mystiku působila rozpačitě a snesla by větší energii. Zaujala však její intonační jistota a pohybová suverenita. V oblasti hlubšího proniknutí do role a vystižení jejích specifik však má opavská sopranistka stále na čem pracovat.

 

Jako Koloman Župan v neděli naprosto exceloval barytonista Jakub Tolaš. Jeho pojetí postavy velkochovatele prasat bylo živelné, aktualizované a zábavné. Tolaš hýřil vtipem, jeho reakce na návrat majitele panství Bárinkaye „co si počnou moje prasátka, sviňa jedna, on se vrací!“ a řada dalších hlášek byly skvělým oživením. Tolaš pěvecky a pohybově nedělní premiéře suverénně kraloval.

 

V roli jeho dcery Arseny se představila letošní držitelka Ceny Thálie, sopranistka Lenka Pavlovič. Její příjemně hebký soprán nepostrádal precizní artikulační schopnosti a příjemně nasládlou barvu, půvabná zpěvačka by si příště mohla jen pohlídat nehezké krácení slabičných délek typu „lasku mou“. Podstatnější však bylo, že její komediální talent a pohybové schopnosti jsou vynikající úrovně a Pavlovič vytvořila s Tolašem skvělou dvojici.

V roli vychovatelky Arseny se představila Katarína Jorda jako Mirabela. Její ztvárnění postavy bylo velmi svižné, správně ujeté a v důležitých momentech soustředěné. Jorda prokázala, že podobné figury je schopna zvládnout s nadhledem, měla také nejvýraznější, trefný kostým. Herecky zaujal také Hrabě Homonay Zdeňka Kapla, jeho zpěv ovšem postrádal kvalitnější témbrové proporce a vše sázel na agresivnější, barevně nepěkný výraz. Také po obsahové stránce nezpíval part, patrně díky rozsahovým dispozicím tak, jak je obvyklé.

 

Na dalších postavách lze vypíchnout – pro méně významné pěvecké party – spíše herecký projev. A jím Libor Olma jako Hrabě Carnero zaujal přesvědčivě, stejně jako v jeho jiných kreacích. Olmův komediální talent je velice výrazný a dá se zařadit do skupiny charakteristických hereckých projevů, jež se dají okamžitě identifikovat. Podobně dobře si vedl Otakar Rudolfa Medňanského jako milenec Arseny. Jeho entuziasmus a zřetelná srozumitelnost zpěvu byly příkladné a sympatické.

 

Kvalitní přípravu evidentně absolvoval sbor Slezského divadla, který pod vedením Kremeny Pešakové zazpíval s neobvyklou razancí, dynamickou průrazností a až na jeden intonační lapsus v sopránech v závěru prvního dějství také velmi čistě a koncentrovaně.

 

S výkonem sboru konvenovala choreografie Dany Dinkové, která otiskla do pohybové stránky Cikánského barona živelnost romského etnika. Taneční sekvence baletu Slezského divadla byly nápadité a výrazně podporovaly tempo a dynamiku scény. Jednotlivě pak eroticky laděnými sestavami a přesným rytmem kralovaly ženy, muži by mohli ještě více zapracovat na lepší koordinaci. Sympatické bylo, jak choreografie Dany Dinkové pružně reagovala na jednotlivé dějové nuance.

 

Výtvarník scény Jaro Válek spolu s kostýmní návrhářkou Adrianou Adamíkovou vymysleli jednoduchou funkční scénu, které dominovaly balíky sena, vrata a hlavy prasátek jako symbol Kolomana Župana. Režie Dany Dinkové se osvědčila svou brilantní schopností aktualizace, hutnou porcí humoru a ironického nadhledu. Diváci si zapamatují scény s čápem i bizarní vidinu monstrózního obra ze snu Žofky o pokladu. Závěr pojala režisérka jako bezstarostnou jízdu: navrátilci z války Bárinkay, Koloman a Otokar přicválají na maketách koní, situovanost děje do Vídně měla interaktivní rozměr: herci vstoupili do lóží a komunikovali s diváky.

 

Zkrátka a dobře, Cikánský baron v Opavě se skutečně povedl a připravil nastudování, kterého se nemusí bát publikum jakéhokoli věku. Je svižné, srší nápady a dobrým tempem. Vynikající výkon podal orchestr Slezského divadla, který pod vedení dirigenta Petra Šumníka zahrál velmi přesvědčivě a vitálně. Přitom byla interpretace jednotlivých hráčů zbavena nepřesností a zaujala čistotou melodických linií i dovednou souhrou.

 

Cikánský baron bavil také díky aktualizovanému libretu, které bylo prošpikováno nečekanými hláškami. Na závěr exceloval Tolaš, když přemlouval svou rodinu, ať se vrátí z Vídně na statek slovy: „to není jako u nás v prasečáku.“ Cikánský baron je zkrátka v Opavě zábava na jedničku.

 

Zdroj: http://www.ostravan.cz/41272/cikansky-baron-ve-slezskem-divadle-je-skvela-zabava-ktera-ma-schopnost-zaujmout-publikum-jakehokoliv-veku/

Podivat se na originální článek
Odkaz na hru Cikánský baron

Do Slezského divadla se vrací Cikánský baron

Jitka Hrušková, Deník, 24. 6. 2017

Opava – „Cikánský baron jsem já,“ sdělí premiérovému publiku už zítra od 19 hodin Šándor Barinkay. Desátou operetu Johanna Strausse ml. uvede operní soubor Slezského divadla v překladu Bohdana Kaminského. Ponechá ji v klasickém podání lásky dvou lidí, z nichž ani jeden není tím, za koho se vydává. Dílu dominují líbivé melodie tohoto slavného skladatele. Režii a choreografii představení má Dana Dinková, scénu navrhl Jaro Válek a kostýmy Adriena Adamíková. Spoluúčinkuje sbor, balet a orchestr vedený Petrem Šumníkem.
Ústřední zamilovaný pár Šándora a Žofky ztvární Juraj Nociar/Dušan Růžička a Tereza Kavecká/Barbara Sabella. Kolomanem Županem a jeho dcerou Arsenou budou Michael Kubečka/Jakub Tolaš a Barbora Čechová/Lenka Pavlovič. O cikánku Čipru se podělí Šárka Maršálová/Ilona Tichá a hrabětem Homonayem budou Zdeněk Kapl/Alexander Vovk. Další postavy ztvární Katarína Jorda/Olga Procházková, Václav Morys/Libor Olma, Rudolf Medňanský/Vítězslav Maliňák, Andrej Kul’baga, Roman Cimbál a Jaroslav Velička. Johann Strauss ml., syn neméně slavného dirigenta Johanna Strausse st., proslul jako „král valčíků“. Po otcově smrti koncertoval s jeho orchestrem po celém světě a kromě zhruba pěti set skladeb vytvořil i šestnáct operet. Některé dodnes patří do světové pokladnice tohoto divadelního žánru. K nejznámějším a dosud nejhranějším patří kromě Hraběnky Marici ještě Netopýr nebo Vídeňská krev, dalšími tituly jsou například tituly Tisíc a jedna noc, Královnin krajkový šátek nebo Noc v Benátkách.

Odkaz na hru Cikánský baron
Podivat se na originální článek

Režisérka Dana Dinková před premiérou v Opavě: Cikánský baron má v sobě politicko-etnický rozměr

Ladislav Vrchovský, Divadlo, http://www.ostravan.cz/, 24. 6. 2017

Dana Dinková je mladá, nicméně již dostatečně zkušená slovenská operní režisérka, choreografka, herečka a tanečnice. Pro opavské Slezské divadlo nastudovala slavnou operetu Johanna Strausse mladšího Cikánský baron. Premiéra inscenace se uskuteční v neděli.

Mnozí operní režiséři se na žánr operety dívají přezíravě. Jak jste na tom ve vztahu k operetě vy?

Těžko říci. Opereta nemá v sobě hlubší myšlenky a prostor pro filozofování. Já operetu vnímám jako žánr, který je hlavně o zábavě, tanci a pohybu. Obsahuje komiku, má komediální rozměr. Na operetu si divák chodí do divadla hlavně oddechnout a relaxovat. Opereta si vyžaduje choreografa, který umí ovládnout prostor. Tím, že jsou tam velké sborové věci a velká finále, což ostatně máme i my v připravovaném Cikánském baronovi, neměly by tyto scény být statické. Já sama pak přistupuji k operetě hlavně z pohybového stanoviska, a to obvykle bývá také nejnáročnější.

Možná si laicky myslím, že rozdíl mezi operou a operetou je v četnosti činoherních scén či situací. V takovém Lazebníkovi sevillském, což je vrcholná komická opera, jsou sice také činoherní prvky, ale stejně jako v jiných komických operách je jich přece jen méně než v operetách.

Neměl by být rozdíl v četnosti činoherních akcí. V opeře jsou činoherní dialogy nahrazovány recitativy. Nanejvýš se může občas použít v opeře mluvené slovo, tzv. parlando. To všechno jde samozřejmě ruku v ruce s hudbou. V operetě jde o činoherní herectví a o pěvecký a taneční projev. Já mám sama velmi ráda komické opery. Tady v Opavě jsem dělala Nápoj lásky, zkušenost mám i s Donem Pasqualem. Obdivuji Donizettiho za to, jakým způsobem uměl hudebně zpracovat typické italské slovní hříčky. Sama jsem osm let žila v Itálii. Je mi velmi blízký italský naturel i jejich humor. A Donizetti ukazuje, že i recitativy se dají propojit s italským temperamentem.

Zmínila jste Donizettiho, a tím mi nabízíte další srovnání. Není komická opera z hlediska nároku na pěvecké umění přece jen náročnější než opereta?

Samozřejmě, že je. Ale o Cikánském baronovi se právě říká, že má z hlediska pěvecké náročnosti velmi blízko k opeře. Stejná slova padají na adresu Veselé vdovy. Snaha skladatelů operet vždy byla o tom, aby se jejich díla hudební a pěveckou náročností blížila opeře.

Co tedy má Cikánský baron společného s operou jako žánrem?

No právě tu pěveckou náročnost a velké finálové scény. A jejich obsah vyprávěný skrze hudbu.

Cikánského barona režírujete poprvé v životě?

Ano.

A o čem hlavně bude ve vašem režijním pojetí?

V prvé řadě o zábavě. Ale ne o nějaké plytké. Tato opereta má v sobě politicko-etnickou linku. Té politické jsem se svým způsobem vyhnula. To je vlastně už dávná historie. Reálie z doby, kdy Strauss toto dílo tvořil, a problematika Rakousko-Uherska už dnešního diváka moc nezajímají. Spíše ke všemu přistupuji z lidského hlediska a z možnosti nastavit zrcadlo dnešnímu člověku. Ta etnická linka, nebo lépe řečeno etnické pozadí, na kterém se velmi dobře vykreslují mezilidské vztahy, mne zajímá nejvíce. Taktéž lidské a rasové předsudky.

Na ty jsem právě myslel, když jste před chvílí zmínila politikum, které v Cikánském baronovi cítíte. Domníval jsem se, že máte na mysli dnešní vztah většinové společnosti k Romům…

Ano, ale nejde mi jen o to. V Ústí nad Labem jsem před lety realizovala jednu věc s názvem Cikánské kořeny(í).  Tam řeším etnickou otázku. Teď jsem se nechtěla zabývat vztahy mezi romským a neromským obyvatelstvem, ani vztahem k migrantům. Ale chtěla jsem snad podráždit, nebo tak trochu provokovat (Dana Dinková použila v této chvíli slovenský výraz poštekliť, který nemá jednoznačný český ekvivalent, pozn. aut.). Stejně jako v minulosti byly ve společnosti morální a rasové předsudky, tak panují i dnes. V textu třeba slyšíme Carnera říkat: Za všechno může tady ta cikánka! Nebo je tam postava Kolomana, který se dostal k Barinkayovým pozemkům a majetku de facto podvodem. I dnes zloděj často křičí: Chyťte zloděje! Přiznávám, jde tam částečně i o konflikt mezi Romy a ostatním obyvatelstvem. Aby si to divák uvědomil, máme odpovídající barevné řešení. Vlastně černobílé. Dědina na jevišti je v bílém. Ale jde o černobílý svět, který se nakonec propojí.

Kostýmy budou historizující?

Ne úplně, ale vycházejí z dobových prvků, a folklorní oděvy jsou nadčasové.

Vy jste profesí herečka, tanečnice, taneční choreografka a režisérka. Co z těchto vašich dovedností nejvíce promítáte do opavského Cikánského barona?

Už jsem to říkala, hlavně otázku pohybu. Takže vstupuji nejvíce do režie z pohledu choreografa.

A co práce s hercem? Často se setkávám s kritikou na stranu operetních herců, která se dotýká jejich hereckého činoherního projevu. Vyčítá se jim nedostatek přirozenosti.

Je to vždy individuální. Existují zpěváci, kteří mají absolutně skvělý činoherní projev. Ale já to chápu. Víte, ono je velmi snadné zkritizovat operetního umělce, ale on musí umět zároveň zpívat náročné party, na které nestačí obyčejný civilní zpěv známý z pop music, musí zvládnout techniku zpěvu, musí umět tančit a k tomu by měl být výborným činohercem. To je nesmírně náročná profese. Velmi důležitý je výběr představitelů jednotlivých rolí. Je třeba obsazovat podle charakterů a vhodných typů. Je opravdu velmi těžké dosáhnout toho ideálu, že operní pěvec či představitel operetní role je skvělý i v hereckém projevu – tak by to chtěl každý režisér a každý zpěvák. Někdy to někomu vyjde lépe a někdy hůře.

Poslední otázka nesouvisí přímo s vaší prací na Cikánském baronovi. Jste slovenská choreografka a režisérka, pracující v České republice. Vnímáte nějaký rozdíl mezi slovenským a naším publikem?

Toto je moje třetí inscenace v České republice, z toho druhá v Opavě. Nemám tedy ještě příliš mnoho zkušeností. Co ale obdivuji na českém publiku, tak to je jeho vztah k divadlu. Kolik titulů vy odehrajete za sezónu a co všechno dokážete prodat i v menších městech, to je obdivuhodné. Možná fungujete dokonce ve skromnějších ekonomických podmínkách, ale umíte z nich vytěžit tolik pro divadlo! Mluvím teď hlavně o kultuře publika. Zdá se mi, že v České republice chodí do divadel i více dětí. Rozhodně jsem tady viděla mnohem více plných hledišť než u nás na Slovensku.

Zdroj: http://www.ostravan.cz/41241/reziserka-dana-dinkova-pred-premierou-v-opave-cikansky-baron-ma-v-sobe-politicko-etnicky-rozmer/

Odkaz na hru Cikánský baron
Podivat se na originální článek

Cikánský baron ukončí sezonu

(mk), Region, 20. 6. 2017

Opava – Slezské divadlo se v neděli 25. června rozloučí s divadelní sezonou. Operní soubor uvede premiéru jedné z nejhranějších operet – Cikánského barona Johanna Strausse mladšího.

Cikánský baron byl poprvé uveden 24. října 1885 v divadle Na Vídeňce. Libretista Ignác Schnitzer zdůraznil v té době aktuální vojenské prvky, když opereta poukazovala na boj za habsburský panovnický dvůr. Především pestrá výrazová škála hudebních situací a lyričnost způsobily, že se Cikánský baron stal jednou z nejuváděnějších operet na světových scénách. Při vyslovení názvu si každý ctitel operety vybaví „operetní hity“ Cikánský baron jsem já či Kdo nás oddal? Romantický příběh opavští diváci uvidí a uslyší v režii a choreografii Dany Dinkové a pod taktovkou Petra Šumníka. Těšit se mohou na výkony opavských sólistů i hostů. Premiéra je uváděna v obvyklých 19 hod.

Odkaz na hru Cikánský baron
Podivat se na originální článek

Pro nedostatek zájemců nebude skupina otevřena. – NOVINKA: Začněte hezký večer již odpoledne!

Předplatné pro pěkné podvečery! Hrací den pondělí od 16.30 hodin, skupina O.

Od nové sezony rozšiřujeme naši nabídku o odpolední představení ve všední den.

Takzvaná odpolední matiné jsou v zahraničí velmi oblíbená a žádaná.

Chceme tak poskytnout kulturní zážitek i těm, kteří nemohou do divadla večer. Odpolední matiné je ideální pro diváky pracující na směny, rodiče, kteří večer složitě zajišťují hlídání pro děti i pro návštěvníky Opavy.

 

Katalog ke stažení ZDE.

 

JAK si pořídit předplatné?

Předplatné si lze sjednat osobně, telefonicky, e-mailem nebo poštou.

V předprodeji vstupenek SDO se vám můžeme věnovat – pomůžeme vybrat předplatitelskou skupinu či vyplnit přihlášku.

 

KDE si pořídit předplatné?

Horní náměstí 13, 746 01 Opava

Tel.: +420 555 537 470, mobil: +420 724 984 209

Eva Hyrlíková, e-mail: marketing2@divadlo-opava.cz

ZVUKOVÁ UPOUTÁVKA NA PRODEJ PŘEDPLATNÉHO!

Upoutávka na předplatné – Policie
Upoutávka na předplatné – sv. Petr

 

Katalog ke stažení ZDE.

 

JAK si pořídit předplatné?

Předplatné si lze sjednat osobně, telefonicky, e-mailem nebo poštou.

V předprodeji vstupenek SDO se vám můžeme věnovat – pomůžeme vybrat předplatitelskou skupinu či vyplnit přihlášku.

 

KDE si pořídit předplatné?

Horní náměstí 13, 746 01 Opava

Tel.: +420 555 537 470, mobil: +420 724 984 209

Eva Hyrlíková, e-mail: marketing2marketing2@divadlo-opava.cz

BRATŘI KARAMAZOVI DERNIÉRA

akce: jednotné vstupné 100 Kč
29. 6. 2017
čtvrtek / od 19 hodin

Fjodor Michajlovič Dostojevskij a jeho příběh jedné rodiny, odehrávající se v 60. letech 19. století v Rusku.

Definicí termínu „karamazovština“ je vedle smyslnosti vášnivá zamilovanost do života. Stupňující se žízeň po víře tím víc, čím více narůstá důvodů proti ní. Je Bůh? Je peklo?
A pokud Bůh není, je skutečně všechno dovoleno?
Karamazovi jsou skutečné teatrum mundi, divadlo světa.

karamazovi

Výběrové řízení na pronájem a provozování divadelní kavárny a bufetu v objektu Slezského divadla Opava

Výběrové řízení na pronájem a provozování divadelní kavárny a bufetu v objektu Slezského divadla Opava

 

Vyhlašovatel:                       Slezské divadlo Opava, příspěvková organizace

Horní náměstí 13

746 69  Opava

IČ  00100552

 

Předmět vyhlášení:           Pronájem a provozování divadelní kavárny a divadelního bufetu v objektu Slezského divadla Opava

 

  1. Veřejně dostupný prostor kavárny je součástí budovy divadla s kapacitou cca 32 míst, obslužným barem, WC, skladem a s možností venkovního posezení. Otevírací doba není nijak ze strany divadla omezena – nutno se řídit platnou legislativou.

 

  1. Bufet se nachází v 1. patře divadla a jeho součástí je obslužný bar, skladovací a technický prostor. Bufet slouží výhradně k obsluze diváků a jeho provoz je tak podřízen naplánovaným představením – jak dopoledním (školy), tak večerním v období září až červen.

 

Požadavky a podmínky:

  • Způsob (účel) využití – provozování divadelní kavárny a divadelního bufetu pro diváky Slezského divadla Opava a další veřejnost, včetně případného zajištění cateringu pro interní potřeby divadla (obsluha při významných návštěvách, slavnostních premiérách, či jiných významných představeních, apod. – vyhlašovatel si však zároveň vyhrazuje právo zajistit si na vybrané interní akce gastro služby jiným dodavatelem).
  • Nájemce užíváním předmětu nájmu zajistí kvalitní provoz (vysoký provozní standard) na úrovni odpovídající potřebám profesionálního kulturního zařízení (služby, sortiment, kultura oblékání a vystupování personálu, apod.).
  • Minimální měsíční nájemné za pronajímanou plochu kavárny a bufetu včetně souvisejících prostor a movitého majetku činí 16.000,- Kč (bez energií a služeb). Výši nájmu je možno po dohodě regulovat v závislosti na výši vstupní investice ze strany provozovatele. Vyhlašovatel si vyhrazuje právo na úpravu výše nájemného o index průměrné míry inflace.
  • Zálohy na elektrickou energii, vodné a stočné, plyn a odvoz odpadů nejsou v ceně nájmu zahrnuty. Tyto budou hrazeny na základě skutečné spotřeby dle podružných měřidel či dohodnutou paušální platbou.
  • Provozovatel je při své činnosti povinen respektovat specifický provoz divadla, divadelních prostor a skladbu návštěvníků a přizpůsobit tomu aktuální nabídku sortimentu, provozní dobu, apod.
  • Slezské divadlo Opava v době podpisu smlouvy není plátcem DPH.

 

Kvalifikační předpoklady uchazeče (právnická či fyzická osoba podnikající):

  • Uchazeč doloží úředně ověřenou kopii živnostenského listu k provozování hostinské činnosti, případně výpis z Obchodního rejstříku.
  • Uchazeč doloží originál nebo ověřenou kopii výpisu z Rejstříku trestů ne starší 30 dnů.
  • Uchazeč doloží čestným prohlášením, že proti němu není vedeno exekuční ani insolvenční řízení.
  • Minimální praxe v oboru v předchozích 5 letech – žadatel doloží čestným prohlášením včetně referencí a kontaktů.

 

Kritéria výběru:

  1. Váha kritéria 90 % – nabídky budou hodnoceny podle:
  • Podnikatelského záměru (koncepce provozu, součinnost s pronajímatelem návrh rozsahu sortimentu a cenové politiky, apod.).
  • Osobní prezentace podnikatelského záměru – v případě osobního pohovoru.
  • Reference

 

  1. Váha kritéria 10 % – nabídky budou hodnoceny podle:
  • Nejvyšší nabídky na měsíční výši celkového nájmu (bez záloh na energie, vodné a stočné, plyn a odvoz odpadů.

 

Informace pro uchazeče:

  • Nájemní smlouva bude uzavřena na dobu neurčitou s tříměsíční výpovědní lhůtou, pokud nebude dohodnuto jinak.
  • Podepsané nabídky zasílejte nebo doručte do 16. 06. 2017 na adresu Slezské divadlo Opava, Horní náměstí 13, 746 69 Opava. Zalepenou obálku s nabídkou označte nadpisem: „Výběrové řízení na pronájem kavárny a bufetu“.
  • Zadavatel si vyhrazuje právo neuzavřít smlouvu s žádným z uchazečů, kdykoliv do podpisu nájemní smlouvy toto zadávací řízení upravit nebo bez udání důvodu zrušit.
  • Požadované zahájení provozu je stanoveno na 01. 09. 2017.

 

 

 

Mgr. Ilja Racek, Ph.D.

ředitel

Slezského divadla Opava

 

Strana 1 z 212

Novinky

18.10.2017

Malá ochutnávka z připravované premiéry opery FALSTAFF pod taktovkou Marka Šedivého a v režii Lubora Cukra.

V tomto díle se setkaly dvě geniální umělecké osobnosti: největší dramatik a básník všech dob William Shakespeare a slavný italský hudební skladatel Giuseppe Verdi. Vtipný příběh podle Veselých paniček windsorských Williama Shakespeara rychle vtáhne diváka do děje. Jak to dopadne, když se ženy rozhodnou, že se pobaví, ale zároveň si nenechají nic líbit? Přijďte to […]

více zde

18.10.2017

Silvestrovské oslavy ve Slezském divadle Opava prodej vstupenek od 1. 11. od 8 hodin

od 15 hodin činoherní komedie z luxusní newyorské společnosti Neil Simon Řeči přípitek a drobné občerstvení Vstupné: 380,- / 320,- / 270,- Kč   od 21 hodin legendární český muzikál Svoboda, J. Štaidl, E. Krečmar, Z. Podskalský, Z. Podskalský ml. Noc na Karlštejně různorodé lahůdky, výborná vína, skvělá hudba, půlnoční přípitek Vstupné: 890,- / 790,- […]

více zde

18.10.2017

KONCERT orchestru Slezského divadla Opava v prostorách Multifunkční auly GONG Dolní VÍTKOVICE, Ostrava

neděle 19. listopadu 2017 od 11 hodin   Koncert hudebně nastudoval a diriguje MAREK ŠEDIVÝ. Náročného partu prvních houslí ve skladbě Rimskeho-Korsakova Šeherezáda se ujme  koncertní mistryně YELYZAVETA PRUSKÁ. program: Felix Mendelssohn-Bartholdy Scénická hudba ke hře W. Shakespeara Sen noci svatojánské, předehra, op.21. Josef Suk Pohádka. Suita z hudby k Zeyerově pohádce Radúz a Mahulena, […]

více zde

Starší novinky